Esta historia comienza por salir y sacar unas bonitas fotos en la Comunidad Valenciana. Para ello, recorremos tropecientos kilómetros bajo lluvia y luego bajo un sol abrasador, y finalmente, cuando volvemos a casa nos preguntamos ¿Qué nos habremos olvidado de fotografiar esta vez? Es comprensible, todas las veces quedan cosas por fotografiar, y no por falta de tiempo o porque sean muy difíciles de localizar; sino simplemente porque no supimos que estaban allí.
Para resolver esta falta de fotografías, consideramos que teníamos que desarrollar una herramienta o una lista en Wikidata que nos permita localizarlas, y así, no olvidarnos de ninguna. Y que en ella, incluyamos todo lo que queremos fotografiar. Entonces decidimos dejarlo solo en monumentos de la Comunidad Valenciana en Wikidata.
En búsqueda de los monumentos de la Comunidad Valenciana
Para tal cometido, como primera etapa, decidimos que necesitábamos definir qué es un monumento. Así que, lo definimos como: ‘un monumento es algo que tiene “estatus patrimonial”. Puede incluir desde muros de piedra seca hasta catedrales. Y como tampoco vamos a por el infinito, nos limitamos a la Comunidad Valenciana.
Con esa particular definición de “monumento” de la Comunidad Valenciana, me fui a Wikidata para iniciar con esta lista, solo a nivel de monumentos valencianos. Salieron un total de siete mil monumentos. Luego comparé esa lista con las clasificaciones oficiales de la Generalitat Valenciana, y haciendo de sumas, ‘ojímetro’ y cierta experiencia, calculé que habría entre veintiséis y veintisiete mil monumentos. Es decir, faltaban muchos por subir a Wikidata.
Entonces me pregunté ¿Y si ya existe una lista propia de la Generalitat? Buscando en las páginas adecuadas encontré que había tres páginas web sobre ello: 1) Bienes de Interés Cultural 2) Bienes de Relevancia Local (están casi una al lado de la otra y fáciles de encontrar), y finalmente, 3) Bienes Inmuebles de Etnología (la cual no es tan fácil de encontrar). Aun así, me dije, ‘no hay remedio, adelante con la gran lista única’.
Un voluntario consiguió obtener un registro de todos los datos. Después los añadimos a Wikidata mediante QuickStatements. Hecho esto, resultó que había casi 32 000 elementos en Wikidata que correspondían a mi particular definición de “monumento valenciano”. Sobraban bastantes. Había que encontrar los duplicados. El caso más frecuente era que el elemento nuevo duplicaba a otro antiguo que ya estaba hecho. Pero había casos más entretenidos. A veces de partida ya había dos elementos en Wikidata. A veces los dos elementos eran de la Generalitat (un bien que era Bien Inmueble de Etnología y Bien de Relevancia Local a la vez, por ejemplo). En un caso extremo, una ermita aparecía dos veces en Wikidata y tres en fichas de la Generalitat, con lo que alcanzó el récord de cinco repeticiones.
Afortunadamente, fusionar en Wikidata es sencillo. Finalmente, terminado el proceso de eliminar los duplicados, quedaron sólo 26 345. Bien, ahora viene la segunda etapa. Analizando cada página individualmente de las 26 000, me doy cuenta de que los elementos no están muy completos. Algunos sí, pero en general considero que les falta mucho. Mirad con lo que me encontré:
Para empezar, los datos no están relacionados con su ficha de la Generalitat; por ello, estoy llenando la propiedad P973 de Wikidata (“descrito en la URL”) para que conste y facilitar la ampliación de otras informaciones.
Lo más urgente es permitir localizar los lugares, pero más de tres cuartas partes de los elementos carecen de coordenadas. Además, que también son muy útiles las propiedades, como domicilio postal o localización informal, que ayudan a ir al lugar.
Solo alrededor del 14% de los elementos tienen imagen. Y algunos que sí tienen imagen, no tienen categoría en Commons. ¡Hay bastante curro por delante!
En definitiva, no puedo creer que toda esta aventura de investigación sea fruto de querer salir a sacar algunas bonitas fotos.
Y si no fuera poco, aún queda todo lo que hay en las fichas de la Generalitat: materiales de los que están hechos, fecha de construcción, pisos sobre el suelo, etc. A veces no hay nada, pero otras veces hay todo.
Buscando elementos únicos
Me encontré con muchos datos duplicados, los cuales tienen muchos orígenes: elementos que son Bienes Inmuebles de Etnología y Bienes de Relevancia Local, o Bienes de Interés Cultural, al mismo tiempo; objetos con dos, tres o más nombres, fichas añadidas sin sustituir una anterior, entre otros. Algunos errores sólo pueden darse en la lista de la Generalitat, pero otros, también lo hacen en Wikidata.
Además, pese a que las fichas de la Generalitat están muy mejoradas respecto de hace años, aún hay errores. Como problemas de ortografía, incluso traducciones automáticas, y fallan algunas localizaciones. No son problemas muy frecuentes, pero existen. No he copiado coordenadas en masa y de hecho las voy buscando de una en una. Y ya me he encontrado sorpresas, como que la Generalitat ponga el antiguo mercado municipal de Burjassot en donde está su Casa Consistorial. En ese caso, conozco los dos edificios, pero ¿qué hago con los otros 26 000?
Por ejemplo, si miráis Ademuz, tiene más de 700 monumentos y todos con nombres diferentes. Tengo que reconocer que los de Ademuz lo han organizado muy bien. Pero hay casos donde el municipio (o la autoridad al cargo) han usado el mismo nombre para muchas cosas. Cosas tipo “caseta” o “trinchera”. Como el sistema no es capaz de distinguirlos, hemos perdido los “duplicados”. El grupo más numeroso se encuentra en Pinoso, donde hay docenas, pero hay casos más o menos aislados en otros municipios. Es cuestión de, llegado el momento, revisar las listas de la Generalitat, y aclarar y localizar con otras fuentes. No es un trabajo sencillo, pero, por otro lado, se trata de elementos no muy lucidores: no pasa nunca con castillos, iglesias, ermitas.
Wikidata y los monumentos de la Comunidad Valenciana
Como veréis, los problemas con los que me he encontrado son variados. En general, derivan del hecho de que ni los listados de la Generalitat son perfectos, ni los que habían registrado hasta el momento en Wikidata.
Ahora me encuentro mejorando los elementos que he creado. Pero son más de 26 000 para revisar. No esperéis que lo acabe pronto, en un año o cinco años. Si os encontráis errores, duplicados o lo que sea, adelante y arregladlo por favor.
Solo puedo decir que, todo esto comenzó con querer salir a echar unas fotos en la Comunidad Valenciana. Y hoy, con todas sus carencias, puedo anunciar que desde Wikidata ya se pueden extraer tablas para organizar Wiki Loves Monuments, al menos por lo que respecta a los monumentos de la Comunidad Valenciana. Y hay fuentes de datos similares en otras comunidades autónomas. Por si alguien se plantea llevar a cabo esta misma hazaña que, se prolongó del 30 de marzo al 28 de junio.
Por Montse Sàez, socia y Luis Ulzurrun, socios de Wikimedia España y organizadores del Wiki Takes Mujeres de Ciencia 2023.
Todos los años se realizan numerosas actividades wiki conmemorativas del Día Internacional de la Mujer. Este año, en Valencia, realizamos un Wiki Takes Mujeres de Ciencia 2023. El objeto era el conjunto de murales instalados principalmente por la ciudad por iniciativa de la Universitat Politècnica de València y el centro de innovación Las Naves del Ayuntamiento de Valencia, con la colaboración de la Fundación Española por la Ciencia y la Tecnología (FECYT) del Ministerio de Ciencia e Innovación. Además de en Valencia, algunos se encuentran en otros municipios valencianos.
Mural de Rosalind Franklin, IES Ramon Muntaner. Avenida de la Virgen de los Desemparados, 6. Xirivella. Autora: 19Tarrestnom65 CC-BY-SA-4.0
Los murales representan, a día de hoy, a 32 mujeres que destacan en el ámbito científico. Provienen de diversos países, de Egipto a los Estados Unidos, pasando per Hungría, España y muchos otros. La más antigua vivió en el siglo IV, las más modernas aún contribuirán al conocimiento por muchos años. Trabajan en diferentes ramas del conocimiento, como las matemáticas, la arquitectura, la lingüística o la biología.
La presencia de los murales tiene por objetivo la visibilización de las personas representadas y de su trabajo. Por eso muchos de ellos se encuentran en centros educativos, desde colegios de primaria hasta campus universitarios, aunque también los hay situados en espacios públicos, incluso en paredes medianeras de edificios.
Organización de Wiki Takes
La web oficial de la red de murales es donesdeciencia de la UPV. Con esa información preparamos las páginas de la actividad para las wikipedias en catalán y en español, de manera que todo el mundo pudiera localizar los murales, incluso aquellos que están fuera de las rutas previstas.
Como el día 8 era miércoles laborable, marcamos como fecha para el wikitakes el sábado 4 de marzo. Así pudo participar un grupo más amplio de colaboradoras. También se hicieron fotos otros días, principalmente de los murales de fuera de Valencia (Almussafes, Burjassot, Mislata, Xirivella) y de los que quedaban más alejados, como el de La Punta. Y después del recorrido del sábado, las asistentes compartimos un almuerzo valenciano, como debe ser después de un trabajo bien hecho.
Resultados
La actividad ha aportado 569 fotos a Commons. Se fotografiaron 28 de los 32 murales: faltaron el de Alcoy, el de Onteniente, y de los de Valencia el de El Saler y del Bioparc.
Además de los murales también se fotografiaron los barrios por donde pasamos, desde Benicalap a l’Illa Perduda, desde Safranar al Grau; retratamos las calles, colegios e institutos, bibliotecas, centros sociales y lo que nos encontrábamos. Es una manera de reflejar cómo son nuestros barrios más allá de los monumentos.
Como el proyecto de la Universitat Politècnica de València y Las Naves continúa añadiendo murales, esperamos ampliar esta colección en los próximos años.
Tots els anys es realitzen nombroses activitats wiki commemoratives del Dia Internacional de la Dona. Enguany, a València, realitzàrem un wikitakes sobre el tema. L’objecte era el conjunt de murals que la Universitat Politècnica de València i el centre d’innovació Las Naves de l’Ajuntament de València, amb la col·laboració de la Fundació Espanyola per la Ciència i la Tecnologia (FECYT) del Ministeri de Ciència i Innovació, han instal·lat principalment arran la ciutat, encara que alguns es troben a altres municipis valencians.
Els murals representen a 32 dones capdavanteres a l’àmbit científic. Provenen de diversos països, des d’Egipte als Estats Units, pasant per Hongria, Espanya i d’altres. La més antiga visquè al segle IV, les més modernes encara contribuiran al coneixement per molts anys. Treballen en diferents branques del coneixement, com les matemàtiques, l’arquitectura, la lingüística o la biologia.
La presència pública dels murals s’adreça a la visibilització de les dones representades i del seu treball. Per això molts d’ells es troben a centres educatius, des de col·legis de primària fins a la universitat, tot i que també els hi ha situats a llocs públics, fins i tot a parets mitjaneres d’edificis.
Organització
La web oficial de la xarxa de murals es troba a donesdeciencia de la UPV. Amb eixa informació preparàrem les pàgines del projecte per a les viquipèdies, de manera que tothom puguera localitzar els murals, inclús els que es troben fora de les rutes previstes.
Com que el dia 8 era dimecres laborable, ficàrem com a data per al wikitakes dissabte 4 de març. Així pogué participar un grup de col·laboradores. A més es feren fotos altres dies, principalment dels murals de fora de València (Almussafes, Burjassot, Mislata, Xirivella) i dels que quedaven més allunyats, com el de la Punta. I després del recorregut de dissabte, les assistents compartirem un esmorzar valencià, com cal després de la feina ben feta.
Resultats
L’activitat ha aportat 569 fotos a Commons. Es fotografiaren 28 dels 32 murals: en faltaren el d’Alcoi, el d’Ontinyent, i dels de València els del Saler i del Bioparc.
A més dels murals també es fotografiaren els barris per on passàrem, des de Benicalap fins a l’Illa Perduda, des de Safranar fins al Grau; retratàrem els carrers, col·legis i instituts, biblioteques, centres socials i allò que ens trobàvem. És una manera de reflectir com són els nostres barris més enllà dels monuments.
Les fotografies aportades per aquesta iniciativa podeu trobar-les a Wikimedia Commons, a la categoria Category:Wiki Takes Dones de Ciència 2023.
Les fotos dels murals estan penjades a les seues categories individuals, dins de Category:Murals del Projecte Dones de Ciència
Com que el projecte de la Universitat Politècnica de València i Las Naves continua afegint murals, esperem en anys vinents ampliar aquesta col·lecció.
Por Arantxa Orive Armas, socia de Wikimedia España e impulsora de la iniciativa de Patrimonio Gráfico en Vitoria-Gasteiz.
Los hay de neón, madera, plástico, piedra, metal o de cerámica, con tipografías antiguas, modernas, con imágenes exclusivas, marcas comerciales o simplemente escritos a mano. Los rótulos invaden nuestras calles y conforman el patrimonio gráfico de nuestros territorios.
El patrimonio gráfico se refiere a los elementos visuales que componen la identidad de una empresa, institución, o lugar, como su logotipo, tipografía, colores, iconos y símbolos. Estos elementos son utilizados en la comunicación y promoción de la marca y ayudan a establecer su reconocimiento y credibilidad. El patrimonio gráfico se considera un activo valioso.
En el año 2003, la Unesco organiza la Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Inmaterial, donde se reconocen los «usos, representaciones, expresiones, conocimientos y técnicas —junto con los instrumentos, objetos, artefactos y espacios culturales que les son inherentes— que las comunidades, los grupos y, en algunos casos, los individuos reconozcan como parte integrante de su patrimonio cultural». En el ámbito del 20º aniversario de la Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Imaterial, se ha lanzado la campaña Wiki Loves Living Heritage que nos invita a documentar y a compartir el patrimonio vivo.
Wikimedia Commons supone una herramienta ideal para salvaguardar y difundir este patrimonio.
Famosísimo es el Cartel de «Tío Pepe» en la puerta del Sol de Madrid, luce desde 1936, la ordenanza municipal contra la contaminación lumínica estuvo cerca de acabar con el anuncio. Pero en virtud de sus connotaciones sentimentales y tras una movilización popular, el alcalde le concedió el indulto y en 2014 se instaló en su nueva ubicación. Otro icono es el luminoso de Schweppes en la Gran Vía de Madrid que incluso es protagonista en alguna película del cine español.
Pero hay cientos de carteles que desaparecen cada día de nuestras calles, dejándonos sin ese trocito de memoria de “lo cotidiano” que todos tenemos, el rótulo del bar de la esquina, la panadería de toda la vida que llevaba el nombre de la señora propietaria. La globalización hace que las calles comerciales se llenen de rótulos similares en todas las ciudades, las cadenas de moda están dejando poco espacio a los comercios autóctonos.
Rotulo del desaparecido bar La Bodega de la calle Florida, por Centenoyespelta CC-BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons
Muchos han desaparecido, ya solo quedan fotos en el archivo histórico, pero ver esos carteles remueve nuestra memoria, nos hace recordar los helados que comprábamos en la tienda de la esquina, esos bares con nombres propios de los años 80 “Bar Royal”, “Bar la oficina” “Ambigú”. Algunas veces vemos de nuevo esos rótulos y recordamos anécdotas vividas e incluso nos llegan los olores familiares de una tarde de sábado con un chocolate caliente a la mesa.
Un pequeñito granito de arena, para solucionar estas pérdidas, es fotografiar esos letreros de los comercios ya desaparecidos, cerrados o simplemente letreros bonitos e icónicos y compartirlos en Commons. Es sencillo, divertido y nos reencuentra con la historia reciente de la ciudad.
En todos los lugares hay letreros especiales, mientras leías este post, has pensado en ese rótulo tan curioso que hay en tu ciudad que toda la población recuerda con cariño. Puede ser que tenga un nombre gracioso, que dibuje un objeto cotidiano, puede ser que esté en una calle muy transitada o en un pequeño callejón donde no se llega de manera habitual. Este es el momento, pasea por las ciudades cámara en mano y ayúdanos a preservar el patrimonio gráfico de las ciudades.
¡Fotografíalo ya! Quizá mañana el comercio cierre y el rótulo acabe en la basura.
Si necesitas inspiración, puedes ver en Commons la la Category: Patrimonio gráfico de Vitoria-Gasteiz, donde encontrarás más de 300 imágenes de rótulos de Vitoria, algunas son fotos actuales, y otras son fotos históricas, con todas ellas intentamos salvar el patrimonio gráfico.
El pasado 17 de diciembre de 2022 el Museo Nacional del Romanticismo organizó junto a Wikimedia España una editatona sobre mujeres artistas en el siglo XIX (#MujeresArtistasMNR) con motivo del préstamo, como obra invitada en la institución, de El estudio de Abel de Pujol, una pintura realizada en 1822 por la artista francesa Adrienne Marie Louise Grandpierre-Deverzy. La obra pertenece al Musée Marmottan Monet de París y permaneció en el museo entre octubre de 2022 y enero de 2023.
Aunque anteriormente el museo había realizado actividades con Wikimedia, esta editatona ha sido la primera sobre mujeres artistas del siglo XIX, el ámbito cronológico de las colecciones del museo. Sin duda ha sido una experiencia muy positiva para la institución, que desde que supo que iba a tener la oportunidad de exponer la obra de Adrienne Marie Louise Grandpierre-Deverzy comenzó a diseñar y organizar diferentes actividades en torno a la pintura con el fin de hacerla llegar a la mayor cantidad de público posible y de poder explorar los numerosos temas que la escena sugiere (qué mujeres artistas trabajaron durante la primera mitad del siglo XIX, cómo era su formación, cómo se relacionaban entre ellas…). Una de las actividades en las que se pensó en primer lugar fue precisamente las editatonas de Wikimedia por la enorme difusión y seguimiento que tienen sus convocatorias.
Además, el volcado de información en los proyectos Wikimedia está estrechamente vinculado con la función de difusión de las colecciones por parte del museo, en este caso en formato digital, sumándose así a su actividad en redes sociales, la creación y publicación de materiales didácticos y divulgativos en la web del museo, o en plataformas como Calameo o el volcado de sus colecciones en CER.ES Colecciones en Red, un catálogo colectivo en línea que incluye información e imágenes no sólo de las colecciones del Museo Nacional del Romanticismo, sino también de más de 180 museos españoles de diferente tipología y titularidad.
Por tanto, este volcado de información y de imágenes en los proyectos Wikimedia (algunas de ellas, volcadas con motivo de esta editatona, acompañan este texto) es importante dentro de la estrategia de difusión de las colecciones dado el enorme alcance que tienen los contenidos publicados en los proyectos Wikimedia. A ello hay que sumar la posibilidad de que esos contenidos estén disponibles en varios idiomas y puedan enlazarse en otros proyectos.
Por otra parte, este tipo de iniciativas permiten atraer al museo a un público interesado en las actividades de Wikimedia pero que, quizá, no conoce nuestra institución. Desde este punto de vista, para el museo supone una oportunidad de dar a conocer la institución y sus colecciones entre un público más variado, pero también se ofrece al público habitual la posibilidad de participar de manera activa en labores culturales y de documentación del museo, fomentando además la colaboración entre visitantes.
Finalmente, desde el punto de vista del propio personal del museo, esta editatona ha posibilitado que el equipo de Mediación Cultural y el personal técnico hayan conocido desde dentro el funcionamiento de cuestiones básicas sobre edición en Wikipedia y sobre el movimiento Wikimedia.
En cuanto a si un museo debería realizar este tipo de actividad, creemos que reafirma nuestro compromiso con la sociedad. El fomento y la difusión de una cultura de calidad, libre y abierta, deben ser una prioridad para los museos. Por otro lado, este tipo de actividades con otros organismos e instituciones suponen una buena oportunidad para llegar a públicos más amplios y colaborar con otros profesionales de perfiles diferentes, incluso procedentes de ámbitos en apariencia lejanos del patrimonio y los museos, favoreciendo el trabajo multidisciplinar y transversal. Asimismo, estas iniciativas posibilitan al museo plantear acercamientos diferentes a sus colecciones que van más allá de sus límites espaciales y físicos gracias a que en muchos casos el formato de estas actividades es virtual. Este formato virtual también favorece la participación de personas que no se encuentran físicamente en Madrid, ampliándose de este modo el alcance del propio museo. Finalmente, este tipo de actividades también permite a los museos posicionarse sobre ciertos temas para favorecer una cultura más igualitaria.
Desde el museo creemos que, como institución pública con vocación de servicio hacia la ciudadanía, este tipo de iniciativas, las editatonas, son necesarias para ofrecer nuevas lecturas hacia el pasado, relacionando las colecciones con el presente. Creemos que es una línea de trabajo muy atractiva tanto para el museo como institución como para el público que participa en estas convocatorias. La realización de nuevas editatonas permitiría consolidar la actividad, lo que implicaría, a su vez, una mayor difusión de cuestiones relacionadas con el siglo XIX en general y con el Romanticismo en particular.
Al mismo tiempo, nuevas editatonas servirían para transmitir que un museo y sus colecciones no son un conjunto estático de bienes, sino que el museo es dinámico, sus colecciones crecen y están abiertas a nuevos planteamientos y relecturas que nos pueden permitir conocer aspectos que anteriormente han pasado desapercibidos. Además, en un museo como el nuestro, que conserva bienes culturales tan ricos y variados, es posible plantear multitud de temas de interés o seguir ahondando en asuntos ya tratados con el fin de ampliar o crear nuevos artículos.
La intención del Museo Nacional del Romanticismo es continuar a largo plazo con su línea de trabajo centrada en el estudio y visibilización de las mujeres artistas, afianzando así la perspectiva de género en todas las actividades propias de un museo, no sólo la difusión, sino también la adquisición de obras realizadas por ellas, su investigación y conservación. Así, en el caso de la difusión, además de contribuir a ello mediante visitas guiadas, talleres, clubs de lectura o conciertos, el museo tiene intención de organizar próximamente, antes del verano, otra editatona que permita seguir trabajando sobre mujeres artistas, instituciones en las que se formaron y exposiciones que a lo largo del siglo XX y lo que llevamos de andadura del XXI han intentado dar a conocer y reivindicar su papel en la historia del arte y la cultura del siglo XIX.
Alegra García García, conservadora de museos en el Museo Nacional del Romanticismo, y Jesús Valdivia Seller, mediador cultural en la misma institución.
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